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안녕하세요 J-Virtue Media 상구입니다.

이야기를 전개해 나감에 있어서 어떤 물건의 등장은 등장인물을 상징하기도 하고 때로는 보이지 않는 마음을 상징하기도 합니다. 하지만 어떤 물건의 사건의 전개에 있어서 윤활유와 같은 역할을 수행하기도 합니다. 중반부를 넘어서는 오늘의 미스터 션샤인에서는 등장인물을 상징하는 물건 이외에 다른 물건들이 등장하게 됩니다. 때로는 서로 간의 암호로 혹은 힘으로 상징되는 여러 가지 물건을 통한 이야기의 전개에 주목하여 보시면 좋을 것 같습니다. 그럼 오늘의 연구 시작하도록 하겠습니다.

새로운 국면, 새로운 사건 그리고 새로운 물건...

미스터 션샤인 12화에서의 사건의 발단은 이완익의 돈 가방에서부터 시작됩니다. 이 돈은 유진초이의 방에서 검거된 한 사람을 석방하기 위해 미국 공사에게 건네지게 됩니다.

돈을 받은 미국 공사 알렌은 암살 미수범(김용주)을 풀어주게 됩니다. 하지만 여기서 또 다른 물건이 등장합니다.

바로 독립운동을 같이 하던 동지들과 함께 찍은 사진인데 이 사진에는 고애신의 아버지의 모습이 담겨있습니다. 이것으로 유진초이와 고애신이 다시 연결되게 됩니다. 그뿐만 아니라 둘만의 약속으로 상징되는 물건인 바람개비도 등장합니다. 고애신이 애국을 위한 활동에 참여된다는 약속을 상징합니다.

고애신 역시 유진초이를 향한 마음을 확인하게 되는 선교사로부터의 편지를 발견합니다.

그리고 쿠도히나와 이완익의 관계를 알려주는 포스터도 등장합니다.

그리고 이것으로 유진초이는 쿠도히나가 이완익의 딸이라는 사실을 알게 되고

이로써 베일에 싸여있던 쿠도히나의 비밀도 하나씩 밝혀지게 됩니다.

등장인물의 마음을 알 수 있는 연출

이전 포스팅에서도 계속 등장했던 등장인물의 마음을 엿보는 화면입니다.
그중 하나가 바로 '거울'을 활용한 화면입니다.

사체검안서를 이완익의 집에서 가져오는 사건으로 인해 쿠도히나와 고애신은 서로의 약점을 알게 됩니다. 같은 고민을 하는 고애신의 장면에서는 유진초이가 건넨 장갑을 인서트로 사용하고 있습니다.

유진초이의 신분을 알고 거리를 둔 고애신의 마음에는 아직 유진초이의 온기가 남아있음을 암시하고 있습니다. 쿠도히나의 마음속으로 이완익이 등장하는 장면에서도 '거울'을 활용한 연출이 사용됩니다.

이후 연결되는 화면에서 이완익이 쿠도히나의 방으로 걸어오는 장면은 기울어진 화면 연출로 이어집니다.

그리고 서로의 속마음에 대한 이야기를 나누게 됩니다.

구동매는 제물포에서 고애신의 다리를 쏜 이후에 다시 그곳에 들러 고애신 부모의 위패가 모셔진 절을 찾아가게 되고 거기서 칼을 내려놓고

고애신과 앞으로 어떻게 나아갈지를 고민하게 됩니다. 그러한 마음을 흔들리는 촛불로 표현하고 있습니다.

오늘의 포스팅은 여기까지입니다. 감사합니다.

안녕하세요 J-Virtue Media 상구입니다.

인서트 연구소는 드라마, 영화의 인서트 샷을 찾아보고 그에 대한 이야기를 적어보는 페이지로 시작했습니다. 하지만 '미스터 션샤인' 1화, 2화에 대한 내용을 진행하면서 카메라의 앵글의 변화와 워킹에 대한 부분도 다루어 보면 좋을 것 같다는 생각이 들었고 내용도 추가해 봤습니다. 이후 인서트 연구소의 글에서는 상황을 그저 객관적으로 바라보는 화면 구성을 뛰어넘어 연출자의 의도와 이후 내용의 암시, 캐릭터의 내면 등을 화면에 포함하는 주관적인 앵글에 대한 이야기도 추가해 볼까 합니다.

우선 지금도 현장에서 멋진 화면을 담기 위해 노력하시는 연출자분들과 카메라 감독님들의 노고에 진심으로 감사드립니다. 그럼 오늘도 '미스터 션샤인' 3화로 이야기를 시작해 보도록 하겠습니다.

시간을 뛰어넘는 화면구성

촬영하면서 멋지다고 생각되는 화면 중의 하나가 바로 눈에 보이지 않은 것을 화면에 나타내는 것이라고 생각합니다. 그중 시간을 몇 초 안에 표현한다는 것은 촬영자의 입장에서는 쉽지 않은 일입니다. 타임랩스 촬영만 해도 날씨나 시간을 고스란히 투자해야 하기 때문입니다. 오늘 화면에서는 시간을 뛰어넘는 다른 화면구성을 소개해 볼까 합니다.

극중 고종의 과거와 현재를 넘는 화면 구성입니다. 달리를 활용해서 화면 오른쪽에서 왼쪽으로 이동하면서 시간의 흐름을 표현하고 있습니다. 이런 화면구성은 꼭 여기만 아니더라도 화면 전체를 가리는 어떠한 물체(사람 또는 사물)를 활용해서도 많이 사용되는 화면이라고 할 수 있습니다.

상황의 간접 표현

극중 어떠한 상황은 보는 사람 입장에서는 거북하게 느끼거나 눈살을 찌푸릴 수도 있습니다. 그래서 이러한 상황들은 구체적이고 세밀하게 묘사하기보다는 상황은 보는 사람의 상상에 의존하는 화면을 사용하기도 합니다. 이때 바로 그림자를 사용하게 됩니다.

극중 구동매(배우 유연석 님)의 유년 시절 어머니가 겁탈을 당하는 장면으로 백정이라는 천한 신분때문에 아무것도 하지 못하는 주인공의 아픔을 묘사한 장면 중 하나입니다. 이외에도 이런 상황의 묘사로 소리만 들리도록 한다거나 흔들리는 어떠한 물건을 사용한다거나 하는 방식으로 표현할 수 있습니다.

주인공의 마음과 상황을 대변하는 어떠한 물건

주인공의 마음과 상황을 대변하는 물건은 1화부터 등장합니다.

극중 유진초이(배우 이병헌 님)의 마음과 상황을 표현하는 물건 중 하나가 노리개라면 구동매(배우 유연석 님)의 마음과 상황을 표현하는 물건은 바로 피와 칼입니다.

어려서 어머니로부터 버림을 받게 되는 상황에서 칼은 구동매 자신과 마음에 상처를 입게 됩니다. 이후 구동매은 조선으로 돌아오면서 사무라이로 돌아오게 되고 칼은 구동매의 상징처럼 비춰지게 됩니다.

인물(캐릭터)의 사회적 위치에 대한 표현

현대극에서 사회적 위치의 표현이라 하면 고급 승용차 혹은 과한 액세서리, 으리으리한 집, 돈이 많이 드는 어떤 취미 등 물질적인 풍요로 표현할 수도 있지만 따르는 사람이 많은 명성이나 학식과 같은 1차원적인 방식으로 표현할 수도 있지만 높은 곳에 산다. 내려다 본다와 같은 간접적인 방법을 통해서도 표현이 가능합니다.

'미스터 션샤인'의 다른 주인공 구동매의 사회적 위치는 바로 간접적인 방법으로 표현하고 있습니다. 조선을 떠난 구동매의 신분은 백정이었지만 돌아오는 조선에서의 구동매는 백성 위에 군림하는 형상으로 등장하게 됩니다. 그리고 조선의 백성들에게는 그늘이 드리워져 있고 구동매에게는 빛이 비춰지고 있습니다. 이러한 화면의 대비를 통해 이후 구동매의 상황이나 모습을 짐작케하는 표현이라고 할 수 있을 것입니다.

인물(캐릭터)의 상황의 변화

어떠한 극이건 간에 인물의 상황은 그때그때 시시각각 변합니다. 극중 고애신(배우 김태리 님)이 인천 제물포로 가는 장면입니다. 극중 고애신은 기차를 처음 타게 되는데 처음 탑승한 곳에서는 조선의 귀족, 명문가의 자녀라는 대우를 받게 되지만 이후 칸에서는 일본군의 위협을 받게 되는 상황 그리고 마지막에서는 미군 가운데 서게 되는 모습입니다.

이때도 달리아웃이라는 화면 앵글의 변화를 통해서 극중 고애신은 화면에서 작아지게 됩니다. 작은 기차 안에서조차 작아지는 입지를 표현한 화면이라고 할 수 있을 것입니다.

그리고 3화 마지막에는 슬로 화면과 흑백화면(부분 컬러 화면)을 사용하고 있습니다. 슬로 화면 묘사는 복잡한 환경에 처한 주인공의 모습과 더불어 서로에 대하 한참을 생각하게 되는 복잡한 감정을 표현하고 있고

칼라에서 흑백으로 전환되는 화면에서 미국과 조선, 유진초이와 고애신의 생각의 다름도 표현하고 있습니다.

어떻게 보면 마지막 장면은 현장에서 연출해서 나온 것이 아니라 의도적으로 기획해서 만든 화면이라는 느낌이 많이 들었고 많은 부분 공감할 수 있는 화면구성이라고 생각됩니다.

인물(캐릭터)을 대표하는 어떤 사물을 통한 표현

펄럭이는 미국의 깃발이 조선의 깃발을 덮는다. 미국을 대표하는 유진초이, 조선을 대표하는 고애신.

그들이 처한 상황도 어쩌면 미국에게 덮히는 상황으로 내용이 전개될 것 같다는 이후 내용에 대한 암시입니다.